同時(shí)，因?yàn)槿毡矩?cái)閥在全球娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)有很強(qiáng)的影響力，近些年來(lái)，各種為日本****洗地的影片也是層出不窮。

    上輩子大火、這輩子被李牧搞到胎死腹中的《最后的武士》，就是最好的代表。

    這部狗屁電影，把日本的極端武士道精神描述成了像神道一般存在東西，日本武士道精神像櫻花一樣爛漫，關(guān)鍵這竟然還是美國(guó)人拍的電影，殊不知那些開(kāi)著飛機(jī)撞向美**艦的神風(fēng)敢死隊(duì)，就是信奉著這樣的精神、受著這樣的精神鼓舞。

    但是，為什么好萊塢愿意拍這樣的電影去歌頌武士道精神？

    為什么湯姆克魯斯不但參演這部電影，還各種宣傳自己熱愛(ài)武士道精神、熱愛(ài)日本文化？

    說(shuō)到底，不還是日系的資本家在背后作祟？

    有人出錢(qián)推動(dòng)，就有人愿意拍、愿意演、愿意在全球發(fā)行推廣。

    為什么好萊塢關(guān)于德國(guó)壓迫猶太人的二戰(zhàn)電影這么多年一直如雨后春筍層出不窮？

    《辛德勒的名單》、《美麗人生》、《鋼琴家》、《穿條紋睡衣的男孩》等等等等。

    蘇聯(lián)人、波蘭人在二戰(zhàn)中付出了更慘痛的代價(jià)，但是，為什么好萊塢很少拍關(guān)于他們的二戰(zhàn)電影？

    說(shuō)到底，主要還是猶太裔資本家的實(shí)力太強(qiáng)，多半個(gè)好萊塢幾乎都在他們手里，他們的資本力量，推動(dòng)了一個(gè)又一個(gè)類(lèi)似的電影項(xiàng)目投拍、上映。

    在李牧投資《飛虎隊(duì)》之前，國(guó)內(nèi)的資本家從來(lái)沒(méi)有想過(guò)，要利用自己的資本實(shí)力，在國(guó)際上投拍一些關(guān)于二戰(zhàn)的電影，讓世界人民更加了解華夏人民在二戰(zhàn)中所做的貢獻(xiàn)以及受到的傷害，直到李牧崛起。

    現(xiàn)在，李牧成了好萊塢得罪不起，甚至想拼命巴結(jié)的強(qiáng)大資本，所以好萊塢才愿意投入巨大精力，跟著他拍一部華夏抗日題材的大制作。

    如果這部大制作的電影能夠在全球范圍內(nèi)取得成功，它就真正打開(kāi)了華夏二戰(zhàn)題材在國(guó)際電影市場(chǎng)上的影響力，同時(shí)也能讓全世界人民正視日本侵略華夏的那段歷史。

    這也是為什么，李牧要對(duì)這部電影進(jìn)行全球發(fā)行的根本原因。

    在此之前，一部抗日題材的電影，想在全球發(fā)行，難度比想象中要大得多。

    這背后，是資本之間的強(qiáng)大博弈。

    如果李牧的實(shí)力稍微弱上那么一點(diǎn)，有可能在日本財(cái)閥的暗中操作下，這部電影在絕大多數(shù)的國(guó)家與地區(qū)都很難上映。