一本可讀性很不錯，但不符合市場的書。

    我一直對新人強調(diào)一件事情，在書寫一本書之前，先搞清楚你的目的是什么，是為了錢、愛好？或者只是想要講述心中的故事。

    后兩者先不提，因為2和3可以跟1一起做，如果是為了錢，那么想要通過什么方式得到錢？寫大眾喜歡的類型，在最大用戶基數(shù)內(nèi)爭取成功？或者劍走偏鋒，寫出版風(fēng)格、影視風(fēng)格、打造品牌和IP，這些路線其實都可以，但不論你選擇什么路線，這件事兒起先都是要想清楚的。

    每個作者都有自己固有的寫作弱點，像我自身，其實就有比較大的弱點，因為自小看書，所以些書的時候文筆不錯。又因為早年沉迷傳奇、征途等網(wǎng)游，寫書時候畫面感比較強，這些都是優(yōu)點，但也有弱點。

    因為性格比較平和，所以寫書鋒芒不夠，一些需要裝逼的，需要狠的橋段，一些需要主角有大運的橋段，總是寫的不順手。因為生活里從來沒有那么強力的裝過逼，也沒有辦過什么特別狠的事兒，更沒有很好的運氣，所以在創(chuàng)作類似的情節(jié)時候，總是習(xí)慣收著寫，導(dǎo)致我的作品總是爽點不夠，這個就是我創(chuàng)作的弱點。

    換到其他作者的思維內(nèi)，也應(yīng)該先搞清楚自己的創(chuàng)作目的，在搞清楚自己的創(chuàng)作弱點，針對性的去彌補。

    構(gòu)架方面：故事構(gòu)架略微有點老套，但作者把控的不錯。

    細節(jié)方面：描述需要稍事增強，作者在場景刻畫，人物刻畫，對話環(huán)境營造方面都還有提升的空間。

    風(fēng)格方面：這本書屬于大概十五年前的主流網(wǎng)文風(fēng)格，當(dāng)時出版社就喜歡要這種類型的書，那個時候文學(xué)作品少，讀者容忍度高，而且是網(wǎng)文初期，節(jié)奏普遍慢，這個書如果放在05年，應(yīng)該會比較火。

    但這本書不適合當(dāng)前的市場。

    首先，節(jié)奏慢，當(dāng)前市場環(huán)境下的網(wǎng)文寫作有三個要點。

    第一，節(jié)奏感，能夠在較短字?jǐn)?shù)內(nèi)走完一個小故事，讓讀者能夠比較順暢的閱讀下去，把一個個相對爽快的小情節(jié)鏈接起來，這點非常不錯。

    第二個，構(gòu)架能力，也就是故事背景，人物關(guān)系搭建的能力。這個其實很好理解，有些書，開篇閱讀起來，感覺好像整個人一下子就帶入了進去，就是因為這類書構(gòu)架了一個環(huán)境，讓主角所處的位置引起人們的共情和興趣。

    比如一些玄幻力的退婚橋段，一些女頻文的替嫁橋段，一些贅婿里的被壓迫橋段，后面跟隨著的往往都是屌絲逆襲、扮豬吃虎、絕境破局、懲治反派的情節(jié)，讀者渴望看到這些，這就是構(gòu)架，而這類構(gòu)架到目前往往變的更加有帶入感，更加激烈，這一點是成功的另一個要素。

    第三點，就是細節(jié)掌控。這個屬于硬攻敵，怎么樣把你想要呈現(xiàn)給作者的東西展示出來，而又不著痕跡，讓讀者可以自覺沉迷其中呢？

    比如，斗破蒼穹退婚那一段兒，其中有個描寫，主角受到屈辱，之間刺入手掌，流血了，讀者看到之后感覺的是切膚之痛，有一股情緒在胸口激蕩。

    這導(dǎo)致后續(xù)很多玄幻文指甲刺破手掌成了標(biāo)配，但讀起來就只感覺似是而非，甚至有些可笑。這就是細節(jié)掌控力不足帶來的問題。

    這方面還有另外一個明顯的例子，盜墓筆記大伙都看過，其實三叔行文遣詞看起來不算高深，都是普通大白話，你在里面看不出什么華麗辭藻。但就是這種普通的描述，能夠讓人忘記你是在看一段兒文字，似乎直接就有了畫面。