但是，在朝鮮戰(zhàn)爭開始之后，美國人民對戰(zhàn)爭的態(tài)度就開始發(fā)生了變化。

    美國人覺得，二戰(zhàn)是為了全人類以及世界和平打的，哪怕死了幾十萬人，也是死得其所。

    可朝鮮戰(zhàn)爭上萬人的傷亡，讓美國人覺得難以接受，因為他們不明白，自己的國家為什么要去那么遠的地方，干涉一個民族自己的戰(zhàn)爭。

    大部分普通民眾體會不到美國所謂的大東亞利益，他們不能理解，也不能接受美國政府師出無名的在朝鮮半島的山窩窩里，葬送了上萬美國軍人的性命；

    到了越南戰(zhàn)爭，美國人就更加不可理解。

    美國在越南打了那么久，死亡、失蹤六萬多人，受傷三十多萬，很多美國人只知道自己國家的軍人在越南不斷死亡、受傷、殘疾，但卻始終搞不明白，那場戰(zhàn)爭到底是因為什么。

    也是在那個時候，美國民眾對戰(zhàn)爭以及軍人的態(tài)度發(fā)生了翻天覆地的變化。

    他們不再推崇戰(zhàn)爭，也不再推崇軍人，他們覺得美國政府指揮美國軍隊到越南，消耗了大量納稅人的金錢、犧牲了大量士兵的生命，簡直愚蠢到無法原諒。

    所以從那個時候開始，美國反戰(zhàn)情緒開始迅速升溫。

    同樣是湯姆·漢克斯主演的《阿甘正傳》，其實講述的就是一個越戰(zhàn)基調(diào)下的美國故事，在那場戰(zhàn)爭中，犧牲的美國軍人得不到美國人的同情，殘疾的美國軍人也得不到美國人的認(rèn)可，甚至美國軍人自己都不認(rèn)可這場戰(zhàn)爭，于是各種反戰(zhàn)的游行示威在國內(nèi)層出不窮。

    在這個大基調(diào)下，親歷過五、六十年代的美國人，基本上都是“反戰(zhàn)”的一代。

    如果用出生日期來斷代的話，美國的40后，基本都受到反戰(zhàn)情緒的影響。

    40后是個很尷尬的年代，他們很大一部分是在二戰(zhàn)后的生育浪潮中出生，少部分是在二戰(zhàn)期間出生，但即便是1940年出生的，他對戰(zhàn)爭的記憶其實也已經(jīng)非常模糊了。

    而這幫人到十七八歲、開始擁有獨立意識與反抗意識的時候，正好受到越南戰(zhàn)爭的消極影響，成為了反戰(zhàn)的主力軍。

    他們認(rèn)為在越南的戰(zhàn)爭中，沒有人是英雄，也沒有誰是偉大的、值得稱贊的，所以反映到他們的反戰(zhàn)文藝作品上的時候，核心觀點其實就一句：好好的日子不過，瞎他媽打個屁。

    老爺子鮑勃·迪倫那首經(jīng)典的《Knockin'OnHeaven'sDoor》就是標(biāo)準(zhǔn)的反戰(zhàn)歌曲，甚至是反戰(zhàn)歌曲里最著名的一首。

    受他的影響，他那些后輩歌手們，也是在反戰(zhàn)浪潮的年代成長起來的，所以看看歐美知名的搖滾樂隊，誰都會有一兩首反戰(zhàn)歌曲，好像沒一首反戰(zhàn)歌曲都不好意思混跡美國歌壇。