面對(duì)李紫薇的問(wèn)題，李牧笑著回答：“原版的《無(wú)間道》劇情設(shè)定還是非常出彩的，有時(shí)候一個(gè)好的故事，賣的不是劇情，而是設(shè)定。”

    “賣設(shè)定？”李紫薇再次被李牧搞得有些糊涂了。

    李牧笑道：“設(shè)定有時(shí)候比劇情更值錢?！?br/>
    說(shuō)罷，李牧問(wèn)她：“斯皮爾伯格的《侏羅紀(jì)公園》你應(yīng)該看過(guò)吧？”

    “看過(guò)，印象深刻。”

    “其實(shí)這東西賣的就是一個(gè)設(shè)定，我如果隨便拍一部電影，現(xiàn)實(shí)世界里出現(xiàn)了大量的恐龍，觀眾一定會(huì)問(wèn)這他媽什么套路？莫名其妙的殺進(jìn)來(lái)恐龍是不是太不合理了？那樣的話，誰(shuí)都能拍一部無(wú)腦無(wú)根據(jù)的恐龍電影，而《侏羅紀(jì)公園》的設(shè)定就給了一套能自圓其說(shuō)的設(shè)定，比如恐龍是怎么來(lái)的？科學(xué)家從一只琥珀中，找到了一只史前蚊子，這只蚊子變成琥珀之前，恰好吸了恐龍的血液，所以科學(xué)家從它的肚子里提取到恐龍的DNA，然后繁育出了恐龍，這個(gè)設(shè)定讓觀眾接納并且驚艷了觀眾，所以它才有了成功的基礎(chǔ)，而好萊塢接下來(lái)也圍繞著這個(gè)設(shè)定，《侏羅紀(jì)公園》做出了一整個(gè)系列；”

    “我大概明白了……”

    “去年上映的《生化危機(jī)》你知道嗎？”

    “知道，我看過(guò)?！?br/>
    “《生化危機(jī)》是日本游戲公司開(kāi)發(fā)的一款游戲，它的核心設(shè)定就是一家名叫Umbrella的公司研發(fā)了一種能夠讓人變成喪尸的病毒，隨后病毒擴(kuò)散，整個(gè)世界化為焦土，是這個(gè)核心設(shè)定讓玩家和觀眾感覺(jué)到耳目一新，所以我相信，好萊塢也一定能把《生化危機(jī)》發(fā)展成一個(gè)系列。”

    李紫薇思忖片刻，問(wèn)李牧：“李總，那《無(wú)間道》的核心設(shè)定，應(yīng)該是它首創(chuàng)了黑白雙方都在對(duì)方的陣營(yíng)里安插了臥底這種臥底對(duì)臥底的故事模式吧？”

    “答對(duì)了！”李牧打了個(gè)響指，笑道：“以前這類有臥底元素的片子，絕大多數(shù)都是警察去匪徒的陣營(yíng)里臥底，想辦法把匪徒一網(wǎng)打盡，但是在《無(wú)間道》的設(shè)定里，警察向匪徒陣營(yíng)里派去了一個(gè)臥底，而讓人意想不到的是，匪徒也向警察的陣營(yíng)里派來(lái)了一個(gè)臥底，如果我們把警察向匪徒派臥底的傳統(tǒng)劇情稱之為A類劇情，那么正常情況下，一個(gè)A類劇情就能夠支撐起一部電影，但是，這部電影里面，又加入了一個(gè)與A截然相反的反轉(zhuǎn)劇情，我們可以把它稱之為B類劇情；

    這樣一來(lái)，《無(wú)間道》就有了不同于以往警匪片的設(shè)定，它成了一部有A類劇情，又有B類劇情的電影，而在《無(wú)間道》的核心設(shè)定中，又有一個(gè)非常精彩的設(shè)定，那就是：警察的臥底，以及匪徒的臥底，在完成自己原本臥底身份需求的任務(wù)同時(shí)，還互相都必須要把對(duì)方找出來(lái)，這也就等于是在A類、B類劇情上，又增加了一個(gè)AB類劇情，一下子就讓《無(wú)間道》成了一個(gè)擁有A、B以及AB類劇情的精彩大片，這是香港編劇的奇思妙想，是一個(gè)非常非常了不起的創(chuàng)舉，所以，我相信，好萊塢之所以想買這部電影的版權(quán)，看重的就是這個(gè)天才的核心設(shè)定，而不是它背后的深沉、人性和佛家宿命論?！?br/>
    李紫薇覺(jué)得自己已經(jīng)被李牧成功洗腦了，這種感覺(jué)就是李牧無(wú)論說(shuō)什么，她都會(huì)覺(jué)得好有道理……

    這個(gè)時(shí)候，李牧伸了個(gè)懶腰，說(shuō)：“原版的《無(wú)間道》是站在華夏文化的末端，但它的核心設(shè)定，其實(shí)還是非常接近前端的，這套設(shè)定不止我們能看懂，全世界每一個(gè)十歲以上的正常智商觀眾應(yīng)該都能看懂，所以，如果我要翻拍的話，首先要把它的核心設(shè)定提煉出來(lái)，剩下的，就是在具體的劇情填充上，要讓它溯源到文化的前端去，去找到更多與其他民族一致的共性。”

    說(shuō)著，李牧又道：“比如，我們不能讓人物、劇情以及整個(gè)故事基調(diào)太深沉灰暗，人物關(guān)系要明確、人物性格與矛盾也要鮮明，好人就是好人，壞人就是壞人，壞人也不必非得在最后又想做個(gè)好人；

    比如，我們要貫徹簡(jiǎn)單粗暴直接的展現(xiàn)手法，少炫技、少煽情、少傳遞個(gè)人價(jià)值觀；

    比如，我們不能把任何佛教的東西放進(jìn)翻拍版里去，甚至任何宗教內(nèi)容都要盡力避免；