鐵頭最初想用‘小推車’之類的合法生意在日本立足，卻持續(xù)遭到本子黑幫的欺負，最終只能以暴制暴。

    這里是對他理想主義的顛覆。

    偷渡者從最初的互助求生到最后的為利益自相殘殺，反映了極端環(huán)境下人性的異化。

    與傳統(tǒng)黑幫片不同，《新宿事件》幾乎沒有正面角色的救贖之路。主角鐵頭的死亡結(jié)局，暗示了非法移民在主流社會中難以找到出路的絕望現(xiàn)實。

    爾小寶看問題的視角從來和其他人不同。

    如果是其他香港導(dǎo)演來拍這個故事，肯定是拍成黑幫片，但爾小寶偏偏要探討人性。

    不過這正是他欣賞爾小寶的地方。

    “這部戲，你打算預(yù)算多少？”

    楊老板已經(jīng)決定投了，誰知道爾小寶說出的話更讓他驚訝。

    “我想找程龍來演鐵頭~”

    “為什么？”

    “因為這部戲我想在本子實地取景，預(yù)算大概要一個億起步，這么高的投資，只有程龍的電影才有可能盈利~”

    爾小寶這樣說，楊老板就更高興了。

    張辰說過，不想著給投資人賺錢的導(dǎo)演都是在耍流氓。

    眼前的爾小寶就不錯，知道從投資人角度考慮問題。

    而且他很喜歡爾小寶看問題的角度，他很擅長通過現(xiàn)實主義題材探討人性與社會問題，比如《新不了情》和《旺角黑夜》。

    這種創(chuàng)作風(fēng)格與楊老板自己的投資理念高度契合。

    “行，你這部戲我投了，程龍那邊也由我來說，他應(yīng)該會給我個面子……”