范寧一時(shí)沒反應(yīng)過來，過了一會(huì)才開始接連眨動(dòng)眼睛。

    他正要依照著瓊的話開口，一波更大的暴風(fēng)雪夾雜著泥土渣子直接噎進(jìn)了他的嗓子里。

    嗆得他眼淚都流了出來。

    天色徹底黑了。

    這波狂虐的暴風(fēng)雪一時(shí)半會(huì)沒有要停的意思，吹得范寧根本無法張嘴或睜眼。

    好在鞋底莫名穩(wěn)定的吸附力讓他沒有被從山崖邊吹下去，他看了高處燈塔的方向一眼，終于繼續(xù)向前邁開腳步。

    單調(diào)的隆隆嘈雜聲久了后，反而給人一種病態(tài)的安靜和孤獨(dú)感，范寧的意識(shí)里自動(dòng)把它們排除在了聽覺之外，顱內(nèi)緩緩流動(dòng)的，只有這首第三樂章的柔板變奏曲。

    “咚。”“咚?！?br/>
    大提琴的第一主題過后，是以低音提琴撥弦的特征音調(diào)開始的第二主題。

    前一主題是搖籃曲的氣質(zhì)，而這里是潛在的安魂曲體裁因素。

    在此刻環(huán)境中，它的聲音同樣微弱得幾乎不存在，卻在平靜的陳述中始終潛伏，始終保持著開始的節(jié)奏，反復(fù)出現(xiàn)在低音層，就像自己交替做著千篇一律動(dòng)作的雙腿。

    范寧感覺自己從來沒有過這種疲憊和孤獨(dú)，他想起了前世在某些風(fēng)雨交加的凌晨出行的感覺，但現(xiàn)在的處境程度至少要在其基礎(chǔ)上乘以百倍，他在后來加入的雙簧管的特殊音色中，聽出了一種凄涼無助的諷刺樣貌，然后，又是豎琴對(duì)這一“安魂曲”特征音調(diào)的變化。

    “?！薄岸！薄岸！?br/>
    這里他在寫作時(shí)用的是泛音，帶著致幻意味的音色，節(jié)奏逐漸放緩，好似再度進(jìn)入休憩的夢(mèng)境——實(shí)際上沒有，他的雙腿沒有停歇下來，嘴邊不停地呼著白汽，每一寸皮膚上滲出的汗液都被迅速凍干，放空的大腦里只有不安的、光怪陸離的情緒潛伏流動(dòng)。

    接下來的四段變奏，寂寥、嚴(yán)謹(jǐn)、深沉，觸及靈性所在。單簧管與大提琴糾纏行進(jìn)，呈現(xiàn)他所鐘愛的、承載很多往事的“利安德勒”舞曲，然后似嗚咽般的雙簧管復(fù)現(xiàn)，對(duì)位聲部的大管短促地抽泣，又一次凸顯起“安魂曲”氣質(zhì)的特征音節(jié)，風(fēng)雪中的世界逐漸變得更加蒼白單調(diào)，低音單簧管、大管和小提琴共同構(gòu)建起了橫跨三個(gè)八度的升C持續(xù)音.

    按道理說，這個(gè)樂章的時(shí)長(zhǎng)應(yīng)該在二十多分鐘，但范寧覺得自己對(duì)音樂的感知被延展到了一個(gè)漫長(zhǎng)的程度——貫穿整個(gè)長(zhǎng)夜、或數(shù)個(gè)極夜的那種漫長(zhǎng)——他認(rèn)為自己已經(jīng)爬了很長(zhǎng)時(shí)間，也聆聽了很長(zhǎng)的時(shí)間，之后還有很長(zhǎng)的時(shí)間。

    期間，范寧多次回頭，凝望沉浸在無底深淵中的來時(shí)山道。