“哐當(dāng)?！薄斑旬?dāng)?！?br/>
二位衣衫帶著污漬的男子，將手中畫框小心翼翼地抬低到僅幾厘米高處，再放手輕輕砸落地面。

另外一名胡子拉碴的紳士則蹲在地上挪動身軀，將手中的畫布卷一一展開。

“范寧先生，實(shí)在招待不周，我們這地方又臟又?jǐn)D。”此位不修邊幅的畫家愛德華·馬萊，用小石膏塊壓住幾處卷起的布角，然后伸出袖子擦了擦臉上的汗。

這是一層三人合作租用的畫室，面積不算小，房間也有好幾個(gè)，但堆放或掛置的雜物或畫作實(shí)在太多，墻壁上都幾乎找不到空白的地方。

房間地面或家具臺面也一樣，凡是能置物處，各種畫板畫架、石膏模型、鮮花水果、布卷紙張和顏料桶都放得滿滿當(dāng)當(dāng)，幾處角落的廢棄顏料錫筒、臟抹布和啤酒瓶堆成了小山。

另外兩位暗示流畫家雷諾·克勞維德和皮沙羅·庫米耶，在鋪排完作品后又登上腳手架將窗簾收攏，讓明媚的自然光盡可能地透灑進(jìn)屋。

這是范寧前往圣塔蘭堡出差的第二天。

《哥德堡變奏曲》唱片錄制和鋼琴演奏進(jìn)修都已在此之前完美收工，不過范寧的日程仍然安排得滿滿當(dāng)當(dāng)。

“您不必抱有任何歉意?！痹诳M繞鼻端的松節(jié)油味中，范寧誠摯地回絕著馬萊的道歉，“瞧，它們是如此可愛又如此令人肅然起敬...”

范寧自始至終打量著鋪于地面的約60幅畫作，并在其中騰出的“走道”上徐徐來回穿行。

自由的技巧、流動的色彩、不拘一格的構(gòu)圖、快速而汪洋恣肆的筆觸...它們對于戶外空氣、光線和瞬間效果的表達(dá)探索，帶給靈性與審美的啟示是如此美妙。

未來的莫奈、德加、雷諾阿或西斯萊，或許就藏在這批落選者沙龍畫家之中。

雖然他們現(xiàn)在在世人的認(rèn)知中只是“飛蛾”。

畫家?guī)烀滓樕先詭е狡群碗y為情，他咬了一大口手上的水果餡餅：“等經(jīng)濟(jì)條件有所改善，明年或可以把墻面和水泥地面稍作翻新，再騰出一間用作接待的地方，至少配上沙發(fā)和茶幾，先生造訪于此，連個(gè)落座的地方都沒有，這可實(shí)在是...”

他何嘗不清楚，范寧這樣的音樂家平時(shí)出入的都是什么場合，受到的接待都是怎樣的規(guī)格。

范寧搖了搖頭：“在很多時(shí)候，人類的文明之火、無價(jià)的精神財(cái)富、偉大的藝術(shù)輝光...種種要素就在這些促狹而凌亂的城市一隅萌芽生長。在我看來，這幾間飄著松節(jié)油味的小小畫室足以和提歐萊恩任何富麗堂皇的宮殿城樓比肩。”