吊唁活動(dòng)開始，圣雅寧各驕陽教堂的負(fù)責(zé)人，衣著樸素莊重的米爾主教上臺(tái)致辭。

他對(duì)于自己能作為東道主，主持吊唁活動(dòng)一事表示榮幸，對(duì)七位“波埃修斯藝術(shù)家”提名考察團(tuán)成員的來臨表示歡迎。

在簡短的致辭中，他尤其強(qiáng)調(diào)了，今日活動(dòng)形式是巴薩尼樂見之事，這位偉大詩人希望能在藝術(shù)靈感的碰撞和撫慰中，走完自己生命的最后一程。

這并不是一場(chǎng)類似尋常世人般，充滿單調(diào)的哀慟氣息的葬禮。

吊唁活動(dòng)的第二項(xiàng)議程，是展示今日為“波埃修斯藝術(shù)家”提名醞釀所用的創(chuàng)作主題。

米爾主教莊重而蒼老的嗓在教堂回響：“創(chuàng)作主題的最初范圍由討論組劃定，但在最終選擇之上，討論組委托巴薩尼從11條主題中選出...一位‘波埃修斯藝術(shù)家’逝去，新的提名誕生，以前者念想的道路為始，這是后人對(duì)藝術(shù)和文明的傳承...”

...看來瓦修斯沒說錯(cuò)，還真是以音列殘卷素材作為創(chuàng)作主題了？范寧心中暗道。

特巡廳這真還是孜孜不倦地尋找能解讀音列殘卷，或是更音列殘卷有更強(qiáng)烈靈感共鳴的藝術(shù)家啊。

參加特巡廳聯(lián)夢(mèng)會(huì)議后，范寧也知曉了一部分波格萊里奇對(duì)待“波埃修斯藝術(shù)家”或具備高層次“格”的人的態(tài)度。

以其素材進(jìn)行創(chuàng)作一事，倒不算暴露神秘側(cè)的秘密，反倒是自己若想進(jìn)入世界頂級(jí)藝術(shù)圈的視野，或探尋到關(guān)于豐收藝術(shù)節(jié)的事情，這條路必須要走——自穿越之初起收到的關(guān)于“再現(xiàn)古典音樂”的指引，也符合目前的方向。

下面坐的熟人也有好幾位，利于風(fēng)評(píng)，不是么？

坐在參禮席后排的范寧不由得在想，巴薩尼選的是第幾號(hào)殘卷。

以自己現(xiàn)在的靈感和即興能力，就算是隨機(jī)指定一系列四部和聲進(jìn)行，也能即興出言之有物的東西，但以音列殘卷為題...再怎么即興自然是不如它們背后指向的原作。

不會(huì)等下自己上去，又提前彈一遍《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的鋼琴縮編譜吧？

倒不是不可以...全曲還沒有聽眾聽過，管弦樂作品自己上去用鋼琴也能彈，但必然伴隨著聲部的化整為零，尤其是倉促的瞬間調(diào)整比不上精心設(shè)計(jì)的改編版，無論是精妙的復(fù)調(diào)織體，還是作曲家的配器巧思都難以體現(xiàn)，效果都會(huì)打折扣。

范寧最希望的，還是巴薩尼生前所鐘意的素材是一首鋼琴曲。

“那人會(huì)躊躇，戰(zhàn)栗，受到驚嚇，向后退縮，最終昏厥?！闭{(diào)研主持者米爾主教退后幾步，站到圣禮臺(tái)的邊緣，“但圣者塞巴斯蒂安會(huì)支撐他，他和六十三名大主教一起支撐他...他們所有沐光明者都會(huì)支撐他并齊聲對(duì)他低頌...”