8月18日，周三。

    《回頭是岸》的demo出來了。

    所謂的demo，也就是所謂的“示范”、“展示”、“樣片”，放在游戲上的話也可以說是初始的試玩版本。

    像《回頭是岸》這種游戲，只要角色模型、動作、戰(zhàn)斗系統(tǒng)等內(nèi)容都完成個大概之后，搭配上幾個場景，就可以做成一個初始版本。

    一般而言，初始版本的調(diào)優(yōu)，和后續(xù)場景資源的研發(fā)是同步進(jìn)行的，一邊等著美術(shù)那邊繪制新場景、新怪物，一邊調(diào)試角色的動作、戰(zhàn)斗等細(xì)節(jié)，這樣可以加快研發(fā)進(jìn)度。

    裴總的辦公室。

    李雅達(dá)正在裴謙的電腦上調(diào)試，確認(rèn)一些數(shù)值是否正確，等調(diào)試完了，就要交給裴總試玩了。

    裴謙則是站在一旁看著她調(diào)試游戲中的數(shù)據(jù)。

    動作類游戲的制作門檻，是非常非常高的。

    為什么有些國產(chǎn)的動作游戲打擊感稀爛、玩著渾身難受，而一些國外的3A大作在打斗中卻感覺酣暢淋漓、非常爽快？

    歸根到底兩個字：細(xì)節(jié)。

    比如，角色拿著匕首、直劍、大錘等不同武器的時候，具體動作肯定是不同的，每個動作的每一幀都需要非常認(rèn)真地調(diào)節(jié)。

    當(dāng)然，用動作捕捉會好一些，但也同樣是需要調(diào)節(jié)的。

    一旦有任何一幀動作偏了、歪了、快了、慢了，都會讓玩家覺得不流暢。

    此外，使用不同的武器對敵人進(jìn)行擊打，擊中時敵人的反應(yīng)也要不同，周邊的環(huán)境也要作出相應(yīng)的破碎感。

    比如用匕首攻擊敵人，或者用大錘攻擊敵人，打擊感和敵人的細(xì)微變化應(yīng)該是有很大差別的。

    如果大錘砸在怪物身上，怪物卻沒什么反應(yīng)，這就會讓玩家覺得“打擊感很差”、“不真實”。

    所以，調(diào)打擊感是個技術(shù)活，也是個體力活。