當(dāng)鄧師傅看到這里的時(shí)候，他想到了什么。

    這時(shí)候鄧師傅在想，難道李峰是想直接用寫意的方法來畫工筆？

    在陶瓷方面的寫意方法，跟國畫的寫意方法并不一樣。

    畢竟寫意的方法是直接墨分五色直接幾筆勾出鳥的身體結(jié)構(gòu)。

    但畫陶瓷是不行的，因?yàn)楫嫶善鞯挠土细袷菨獬淼挠推?，要借助乳香油或者樟腦油之類的油類稀釋，達(dá)到國畫的效果。

    像是這種工夫，一般都是一些掌握了此類技法的老畫工或者陶瓷美術(shù)師來繪制的。

    難道眼前的這個(gè)年輕人已經(jīng)掌握了這個(gè)技巧了。

    而且還是用寫意的方式來畫工筆花鳥。

    這對物象的形態(tài)掌控力需要達(dá)到很高的程度才能掌握的。

    就在鄧師傅想到這里的時(shí)候。

    李峰已經(jīng)上好了色塊，這時(shí)候李峰拿出彩相筆，然后直接蘸了乳香油，然后在色塊中畫出過渡地方使其兩個(gè)色塊開始連接。

    當(dāng)李峰使用采相筆把兩邊色塊連在一起的時(shí)候，此時(shí)已經(jīng)頗具鳥的雛形。

    李峰用采相筆把鳥分成了三個(gè)顏色。

    兩個(gè)同樣的顏色，從羽毛外翅，到脖子出，然后再到頭那邊。

    此時(shí)李峰已經(jīng)分好了初步的顏色。

    隨后李峰取出了海綿，然后在中間的顏色較淺的部位開始有規(guī)律的輕拍。

    李峰這樣做的目的就是使其顏色能夠自然的進(jìn)行過渡。